來(lái)源：隨州市企業(yè)管理咨詢培訓(xùn)中心  更新時(shí)間：2025-01-11 10:03:04

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歌詞海報(bào)中的每一句都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的畫面感，網(wǎng)上要濃厚的中國(guó)古典韻味氤氳在字里行間，令人回味無(wú)窮。

在互為鏡像的敘述結(jié)構(gòu)中，逃犯投案太亂《千里江山圖》不僅僅是一幅名畫、逃犯投案太亂一個(gè)展品，其所蘊(yùn)含的東方美學(xué)和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化跨越山河，走進(jìn)當(dāng)下時(shí)空，融入當(dāng)代生活?！吨淮饲嗑G》于畫作中選取青綠山水這一中國(guó)古典美學(xué)意象作為跨媒介創(chuàng)作的視覺線索，請(qǐng)求將青綠山水進(jìn)行擬人化處理，請(qǐng)求使每一位舞者都成為青綠山水的形象化身。

影片一方面復(fù)原了青綠山水的審美意境，回國(guó)回國(guó)另一方面糅合了不同藝術(shù)媒介的自身特質(zhì)和獨(dú)特魅力，回國(guó)回國(guó)將靜態(tài)繪畫演變?yōu)閯?dòng)態(tài)舞蹈和運(yùn)動(dòng)影像，實(shí)現(xiàn)跨媒介創(chuàng)作的敘事創(chuàng)新。對(duì)希孟燃盡生命忘情潑墨的觀察，國(guó)外某種意義上構(gòu)成了當(dāng)代文物研究員孜孜不倦傳承文脈的一種精神內(nèi)驅(qū)力，國(guó)外由此，天才畫師和國(guó)之工匠、藝術(shù)創(chuàng)作和文化承續(xù)之間形成了跨越時(shí)代的交流與共鳴。同樣的用心和傾情，保命讓當(dāng)代文物研究員與相隔千年的希孟心靈交匯、靈魂觸碰，彼此惺惺相惜。

當(dāng)代文物研究員在畫作即將展出之際潛心鉆研，網(wǎng)上要作為展卷人的他神奇地與畫師希孟產(chǎn)生了跨時(shí)空交集或細(xì)致觀察希孟如何忘我創(chuàng)作，網(wǎng)上要或與希孟凝眸對(duì)視、無(wú)聲對(duì)話。在當(dāng)代時(shí)空中，逃犯投案太亂文博領(lǐng)域的青年一代致力于文物保護(hù)和修復(fù)。

影片在改編創(chuàng)作過程中憑借電影化的表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換、請(qǐng)求鏡頭的靈活切換與視點(diǎn)的多元呈現(xiàn)。

如果說(shuō)，回國(guó)回國(guó)跨媒介創(chuàng)作昭顯了藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新，那么跨時(shí)空敘事則強(qiáng)調(diào)了文化傳統(tǒng)的綿延傳承。本劇編劇于小千表示，國(guó)外實(shí)地采風(fēng)對(duì)于創(chuàng)作具有重要意義。

電視劇創(chuàng)作者要始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，保命從人民群眾日常生活中挖掘素材、保命勞動(dòng)創(chuàng)造中提煉主題、拼搏奉獻(xiàn)中汲取情感，著力塑造好時(shí)代洪流中鮮活生動(dòng)的人民群眾形象，真情謳歌新時(shí)代廣大人民群眾的新風(fēng)貌、新奮斗、新精神。中國(guó)藏學(xué)研究中心黨組成員、網(wǎng)上要副總干事劉威表示，網(wǎng)上要《日光之城》洋溢著極富特色的西藏風(fēng)土人情，真實(shí)刻畫了藏族青年追求夢(mèng)想、堅(jiān)守理想的生活狀態(tài)，譜寫了雪域高原藏族青年激情創(chuàng)業(yè)的青春之歌。

曲宗像眾多西藏女性一樣，逃犯投案太亂輕聲細(xì)語(yǔ)間有著海納百川的胸懷，無(wú)私而堅(jiān)韌。這次創(chuàng)作過程本身，請(qǐng)求也是民族團(tuán)結(jié)、共同奮斗的典范。